在敦煌琴的配套光盘<中国古筝>中,王中山谈到了弹筝之力的种类有: 
    1.手指小关节之力 
    2.手指中关节之力 
    3.手指根关节之力 
    4.手腕之力 
    5.手臂之力 
    6.全身之力(肩,腰等全身各部位之力都用上了) 
    这是他对弹筝之力所作的较全面系统的理论分类,对学筝之人有极为重大的指导作用. 
    而李萌则在其<古筝基础教程>中,对"托劈"指法的力量作了分析.认为劈有小关节之托劈,大关节之托劈,手腕之托劈,手臂力量之托劈.并指出不同种类的托劈在音色上都会有不同的特点.这与王中山的力量分类有异曲同工之妙. 
    个人觉得,似乎还可以加上两种力:一是手臂的重力;二是弹奏动作运动中的惯性力.而各种不同的力特点不同.比如单纯的指力,被用于指序弹法中,是取其发力动作小而轻巧,发音颗粒性强而且易于密集快速的优点;而全身之力,力道强大,用于演奏具有排山倒海的宏大气势之音,最为有利.任何事物有利必有弊,如果你想以单纯指力达到全身之力的效果,那除非你有项羽力拔河山的功力.同理,若用全身之力演奏高速密集的乐段,则几乎没有可能性. 
    我们弹筝时,即使不知道上述对力的理论分类,也会不自觉地自发运用到各种不同的力量.此乃人的天性使然.但只有从理论上明确了力的种类及其不同特点,并在学筝中自觉地,有意识地,科学而又全面系统地锻炼各种不同的力量,力争能够收放自如地运用控制驾驭这些力道,并恰当地运用到乐曲演奏和各种不同情感的细腻表达中,才能使我们的筝艺更加容易获得质的飞跃.