教单簧管吐音的演奏技巧.管乐演奏技巧取决于展、舌、呼吸、手指的协同动作。因此，运用舌吐音是吹奏技巧的一个重要环节。不少专家学者也说吐音是管乐吹奏者“最糟糕的敌人”，实践也证明，由于运用音吐音上的问题，不能完善地表现作品。关于运用舌吐音的几个问题：
1．舌与气速：运用舌吐音时，要形成稳固而激进的高压气速，吐音效果则能改良。反之，气速不稳固，而以松散、无凑集力，无把持地呼吸，不是正确的胸腹式呼吸，没有利用正确的气怎支举，即是运用舍吐音也不奏效。因此，必须让学生认真练习呼吸，以及通过练习长音，对每个音形成适当、正确、稳固而激进的高压气速。
2．吐音时的舌头状态、地位、动作、起吹的发音原理：吐音时的舌头状态——松弛自然，微微抬起；地位——舍“尖”稍向上投，接触哨片；尖”的下沿，接触“两尖”处的部位要小而少；动作——舌前半部的音尖，既是在微微什缩，又是在工下轻微地触动哨片尖的下沿，发“突”或“都”音节。舌的状态、地位、动作要重复揣摩，不断苦练，才干使者头在吐音时放松，舒适自然，吐音缺果才干达到干净明确纯美的程度。吐音要以慢练起，逐步达到快吐音，起火的发音原理——吐音时气不能断，气压始终保持在音尖周围，当舌头触及哨片尖的下沿时，使气流不能通过笛头与哨片之间的风口进入笛管，舌尖禁止了气流使哨片不能产生振动，发音也就终止了；当舌尖离开哨片尖的下沿时，使气流通过笛头与哨片之间的风口，由哨片产生振动而发音；舌尖触及哨片尖下沿的时间愈短，离开愈长，发音愈长；音尖触及哨片尖下沿的时间愈长，离开念短，发音念短，这时舌尖起到如同活塞或阀门的作用。
3.吐音时的重要弊病：第一，舌尖带动舌根前后大动，不仅延缓音的动作，而互脖子、喉头、双唇、面部肌肉都动，过音效果发出“丢欧”(diuou)或“歹哀”(dai)，以及其它混杂声音，损坏音乐作风，这是很糟糕的吐音。第二，舌头触及哨片的面积过多、紧、重、猛，发出的声音逝世硬，使声音失常，损坏音乐效果。第三，在持续的吐音中，每起吹一音断气一次吸气一次，多此一举造成唇部。两腮、劲部也动，使起次的音头粗野难听，损坏音乐效果。以上吐音弊病，必须按照前面讲述的两个问题加以纠正。
4．五种情势的吐音法：第一，单吐法——采用三个音节吐音：“突”(tu)、“都”(du)、“啦”(1a)。“突”式吐音，经常采用于演奏干脆快速的乐段，这个音节在音头吐音时，可以增进舌头动作的稳固性，而且动作简捷，所以这个音节称之为“基础吨音”，使演各者发出各种表情变更和有特点的音乐效果。如长、短、快、慢、强、弱，但就其发出“突”(tu)音节的原则始终不变。“印”式吐法，又称“软过音”，舌头的地位和动作大致同基础吐音法，音头可稍稍平一点点，舌尖可稍微呈圆形，起音动作要有轻柔的意念，使发出的声音柔和并更富有连贯作风，这种吐音经常用于抒情旋律乐段的演奏和连断音(Legato—Staccato)的演奏。“啦”式吐法，虽用的少，但很有用，舌在哨片尖下沿轻微一扫，是挨非挨，断音极轻弱的吐音，使你能感到到，而又实际听不到的效果，处理的极其灵活奥妙，这种吐音充分展现出高超演奏家的艺术专长。第二双过法(又称复吐法)—双吐法用：突——库”(tu—ku)或“特—卡”(tc—ka)两个音节。双91需要交替应用两种不同的起音和收音方法，一般采用音禁止哨片扳动和咽部切断气流两种方法交替应用的方法。双突法擅于演奏快速的乐句，需有单吐法的良它基础，并对发音力度的把持和音乐表现方面有较好的素质，做到奏出的声音节奏安稳、音量平衡，起吹音统一，控制十分熟练，才干在乐曲演春中，运用自如。第三，三吐法——用“突——突——库”(tu—tu—ku)或“特——特——卡”(te—tc—ka)三个音节。这种吐法可同双吐法一样奏出极快的乐力，特别合适三连音情势或三个不同音重复情势的乐勾结构。这种三吐法常常使每一次重复的“突”显得过火突出，所以有些演奏者采用另外一些吐音的音节转换，如：tu—ku—tu或ku——tu---Kuo
第四，气吐法——用“夫”(fu)或“都夫”(dufu)音节的口型。这种吐音是萨克管在演奏轻音乐时常用的一种吐音法。练习时，尽可能少舍笛头，上齿*近笛头前，下展尽量放松，做到上紧下松，哎音可直接由气带出“夫”(fu)声，也可以音带出“都夫”(dufu)，此种过音多用于较慢的抒情乐曲。第五，弹过法(又称滚音)——记谱术语Frullato，弹过音用“突鲁鲁…”(tululu…)是用舌头快速颤动的奏法。这种吐音在乐队演奏中很少用，应用于特别的音乐效果。第六，单吐法(也称基础吐音法)——演奏者根据音乐表情变更的特点，可发出轻、重、长短等各种起吹效果，但“突”(tu)音节的发音原则始终不变。