谈谈柳琴揉弦与吟弦


      在柳琴的演奏中,有的人将揉弦和吟弦看作是一种技巧,将二者混淆起来使用,有的人误认为吟弦就是揉弦。其实揉弦和吟弦是有严格区别的,其用途也各有自己的规律性的。
  揉弦:就是左手指(任何一个指都可做揉弦动作),手腕和手掌之合力,在琴弦上作上下揉动,或左右轻轻的均匀的滑动,使奏出的余音产生一种音波,这种润色的手法称为’揉弦’。揉弦是很多拉弦乐器和弹拨乐器共有的技巧,其揉弦的目的都是为了美化音色,使乐器发出的音响优美悦耳,是对音乐的表现的重要手法之一。
  柳琴的揉弦。一般是用在乐曲进行比较慢的地方,一些快速的连续的弹挑演奏就无法揉弦了,主要是因为速度快来不及揉弦,一些慢的弹挑和长轮乐句都可以揉弦。
  柳琴揉弦除了快速演奏来不及揉弦外,几乎在乐曲的演奏中要始终保持揉弦动作,所以乐谱上不用什么符号来表示。主要依靠演奏者自己在演奏中灵活的掌握。
  揉弦和不揉弦,演奏出来的效果不大相同,揉弦出来的音响效果优美动听,韵味浓郁婉转,给人以美的感受。如不揉弦奏出的音响干燥乏味,没有什么感染力,所以揉不揉弦确有粗细,高低之分,所以柳琴学习者必须重视对揉弦的练习。
  揉弦的方法是:以按品的手指与持琴的大拇指为支点,在手指用力压弦的同时,手指、手腕、手掌同时用力在弦上做先下后上反复揉动、或作划圈式揉动、或作左右滑动式揉动,这样即能产生明显的音波。在作揉弦动作时,应注意以指力为主,腕力、掌力为辅;指尖与弦接触的中心点应始终不要移动,防止手指在弦上来回滑动,以影响产生音波;揉弦时左大小臂要自然放松。当某一指在做揉弦动作时,其他各指可尽量放松离开弦。防止整个手紧张,僵硬;在作推拉式的揉弦时,只是弦在品上做极微小的摆动而产生音波,但必须以音高没有变化为前提,严格与吟弦或推拉弦区别开来,应避免吟揉不分的通病。揉弦可分快揉和慢揉。一般说来比较优美,抒情的曲调用慢揉。慢揉要求揉弦的幅度大而缓,其手指压弦不必太紧,应尽量放松。当曲调比较激昂时,揉弦则要快揉,揉的幅度小频率快,手指压弦也比较紧。
  柳琴的揉弦一般来说在三、四弦,低把位效果比较理想,而一、二弦或高把位因弦紧品距近不容易出效果,所以在高把位作揉弦动作,应适当加重指力和臂力。初练揉弦者可在三、四弦的第一把上作单音的揉弦练习,因为三、四弦上弦较松,余音大,容易掌握。练习时主要要靠耳朵来鉴别音波的大小和余音的长短,应尽量做到音波明显,延续时较长,否则说明方法不对头。
  在练习单音揉弦的基础上,可进行长轮揉弦的练习,长轮揉弦,在慢揉的时候一般音量不一定很大,而轮的速度(轮的密度)也要慢一些;快揉时,一般音量较大,轮的密度明显加快,总的来说快与慢的揉弦,要根据乐曲的要求而定,由演奏者灵活掌握。
  吟弦:吟弦是柳琴演奏中的一种特殊的技巧,在吟弦的曲调中一般用"◆"符号来表示,吟弦与揉弦不同,揉弦奏出的效果产生的音波前提是不影响音高,而吟弦出来的效果是音高发生的明显的变化。
  吟弦就是左手某一指在用力压弦的同时,将弦向左(就是向外)拉出类似抠弦的动作,然后又回复到原处,这样多次拉动使发音的余音的音高发生了变化和波动。
  如:"2"力口上吟弦,它的实际效果就类似2323232;"7"加上吟弦它的实际效果就类似7171717;吟弦波动的幅度有时可以达到一个小三度,就是说波动在小二度、大二度、小三度之间都是可以的。如:1--2;3-4;3-5都可以,波动的大小也要根据乐曲的要求而定。吟弦在时值较短的音符上进行时,吟的波动往往一开始就快而急促;在时值较长的音符上进行时,吟的波动往往由慢起逐渐加速。
  吟弦分单音吟弦和轮音吟弦。单音吟弦主要靠某一个音的余音来完成变化和波动的效果。单音吟弦往往由开始强逐渐弱了下来,这是由于余音越来越小的原因,而轮音吟弦,强弱可以自由控制,就是说右手轮音强点、弱点,轮的时间长点短点都可以。
  吟弦在方法上要注意,只用左手指力向左拉动,产生变化波音,而手臂、手腕、手掌则都要放松。练习时可先慢练,并用听力辨别升高的音是否准确。
  吟弦练好了,对掌握和表现各民族、各地区音乐的风格,丰富乐曲的表现力是十分有用的。用吟弦的方法,可以模仿某一个民族的演唱或某一民族乐器的风格,有时可用吟弦来表现比较幽静的场面,有时它可给人以局促不安的感觉,可见吟弦这一技巧,在柳琴的演奏中,对乐曲的表现起着重要作用。
  综上述,主要论述了揉弦和吟弦的主要区别,在练习方法上和使用上都应严格区分开,揉不揉弦,吟不吟弦效果都不大相同,希练习者在实际演奏中合理运用,一定防止以揉代吟或以吟代揉。