目前台灣的長笛學習人口與日俱增，在多年來學校音樂班的大力推動下，往日的學子也一個個從法國、美國、德國、維也纳等等地方學成歸國，充實了國內師資內容，提升了整個長笛早的水平。再者台灣傲人的經濟力，也使長笛手能夠輕鬆的擁有各國名牌長笛。而台灣的手工長笛製造業經過近20年學習、研究、創作也能作出不錯的手工長笛，在此諸多條件的配合下，台灣長笛音樂的榮景是可以期待的。
樂器對於使用者有絕對的重要性，一把好的長笛，使用者可以輕鬆的驾驭、反應靈敏、音色甜美豐富、表現區間寬廣，使用者可以有餘力去注意音樂的創造。反之，一把不佳的長笛，使用者吹奏費力、運指僵硬不流暢、音色呆滯缺乏變化、甚至三個八度音程皆吹不全，如此的長笛，使用者又如何能作出好的音樂。更有甚者，原本或許滿懷信心、慒憬的學子，因學習的挫折而斲傷了或許是未來的音樂天才。筆者從事手工長笛製作近20載，深感長笛界對長笛的認識普遍不足，甚至於有嚴重的偏差，以訛傳訛，以致是非不分，迷信"貴才是好"，而在有心人士的運作下長笛價位也愈滾愈高，如此下去，當不是長笛界之福。茲以筆者多年來的工作心得，舉出幾點長笛的基本要件，供長笛界參考，僅希望能以一己之力．達成一個不可能的任務。
一把好的長笛，筆者認為應具備三個基本要件。茲分述如下:
一、好的吹口管
吹口管有如是個能量轉換器，吹奏者給予吹口管能量而轉換成聲音。如果給予一把吹口管10分的能量僅能轉換成s分的聲音，及給予另外一把吹口管10分的能量而能轉換成8分的聲音，兩者的良窳可清楚得知。而吹口管的良窳取決於甚多個因素，諸如吹口孔孔徑的大小、形狀，吹口孔內緣的角度，吹口孔的高度，吹口板的弧度及尾翼的長度，吹口管的弧度、厚度及均勻度等等，影響的因素非常多，不容一一闡述。但是基本上以上諸多因素最主要是造成氣流順流，不可有太大的風阻，且必須有適當的風阻，以便吹奏時快速成音之外，另外引起管體的共鳴。為達到此一目的，便得仔細的考量以上的各個因素，在手加工過程中逐步修正而得。
二、強健精密的機件結構
長笛管體是由身管及尾管結合而成。在管體上有多個音孔決定音的準確性，音孔上有鍵蓋，鍵蓋連著鍵臂靠著中心軸而轉動，而多個鍵蓋又彼此互相牽動，中心軸架構在鍵柱與鍵柱之間，靠著鍵柱螺絲如頂心般的頂住中心軸，使其依頂心中心點轉動，此為長笛的基本架構。長笛的操作是快速、輕巧及靈敏的。在所有木管樂器的樂曲裡應是有最短的音符、最快速的音群，及最繁複的技巧。在演奏過程中，手指的運動施予鍵蓋些許壓力，若鍵臂強度不足，或者鍵組精度不佳，往往造成鍵體變形，吹奏快速音群時反應太慢，甚至不能成音等現象，逐漸形成的長笛故障得制造廠維修，而台灣維修水平參差不齊，修理費漫無標準，修理時間又長，在此競爭激烈的社會裡，往往別人進步代表了自己退步，更何況長笛進廠維修荒廢練習，所以在安全性的考量下，須有強健精密的機件結構。
三、絕佳的皮墊密合度
長笛是靠鍵蓋下的皮墊與音孔密合，而與吹口孔之間產生一段適當的開放氣柱，因此產生一個相對應的聲音。基本上每一個音孔代表一個半音，如果密合不佳，則氣柱形成不佳，以致吹奏時給予長笛的能量因密合不佳而減損，造成音量薄弱、管體共鳴減少、音色單薄等等問題，更有甚者若不能密合，則氣柱無法形成，能量減損怠盡而不能成音，所以長笛須有絕佳的皮墊密合度。
而密合度的调整方法有兩種，茲述如下:
a:凹痕式密合
此密合的垫子装配调整法僅是將皮墊鎖定於鍵蓋之中，再用強壓及烘烤使皮墊陷下去一圈凹痕，靠此凹痕與音孔作密合。但是皮墊為一軟質物體，在釋壓之後，慢慢地恢復原狀，凹痕逐日消失，每日的吹奏狀況與前日有些許差異，待差異變大，不密合的情況於是發生，因此筆者謂之為假性密合、騙人的密合，在選擇長笛時，只要皮墊密合的装配调整法是凹痕式密合，便不是一把好長笛。
b:平整式密合
平整式密合意即皮墊是完全的平整，沒有前述的凹痕，長笛操作時手指輕按鍵蓋，鍵蓋下降及於音孔便密合，吹奏時便能完整的成音，反應也會相對靈敏，共鳴度增加音量音色相對豐富了起來。平整式密合的装配调整乃靠技術人員依皮墊與音孔接觸的狀況逐一的以厚薄不一的紙片一點一點在皮墊背面填塞，以達成皮墊與音孔完全的密合，此即為手工長笛的境界，除了時間的付出外，還得精湛的手藝、絕佳的耐心，一點一滴的完成，這是量產長笛無可比擬的。
綜合以上三點乃是筆者認為一把好的長笛應具基本条件，也許諸君執疑為何筆者沒有提到材料、沒有提到音準及其他，茲略述如下:
材料上的分別，基本上在於音色的不同，銅長笛的音色有其個性，銀長笛、金長笛亦是，材料不同造成音色不同、個性不同，並不代表金長笛比銀長笛好，銀長笛比銅長笛好，試想一把金長笛若是沒有好的密合度，僅是一堆廢金屬，會比一把具備了三個充要條件的銅長笛好嗎?三十萬的銀長笛會此十萬的銀長笛好嗎?其實好壞不在於價格的高低，而在於最後整合的功夫是否下得深，手工是否精緻如此而以。
至於音準這是個相當主觀的問題，一般製造廠強项的BENNET SCALE、COPPER SCALE等等，諸君知道這些SCALE的來源嗎? COPY啦!再者量產過程的人為誤差及機械誤差往往大過SCALE的設計誤差不知幾倍，談某某SCALE有多少意義，筆者曾在某SCALE的陰影下嚐盡苦頭。再者吹奏者的吹奏習慣、入氣角度、腔形、肌肉的控制皆會影響音準，所以筆者認為BRAIN SCALE才是最佳的音準，意即自己要擁有控制音準的能力。